單日票房僅有28萬，他花費22年時間造就賀歲檔最大票房“慘案”

文案|羅生

編輯|喵三三

女性題材的電影如今成為了“票房密碼”。

而在這個賀歲檔的檔期中就有兩部同題材的影片正在上映當中，一部是《好東西》，一部是《風流一代》。

說來也巧，兩部作品的主創邵藝輝和賈樟柯都是山西導演，《好東西》裡還有一段調侃賈樟柯的情節，也算是夢幻聯動了。

不過，這兩部作品的票房和口碑卻出現了不小的差距。

《好東西》被譽為女性話題天花板之作，豆瓣評分高達9.1分，口碑炸裂，而截至目前，該片票房也突破2億了，這顯然是許多人都沒預料到的好成績。

而更為出名的賈樟柯執導的這部《風流一代》之前還入圍了戛納主競賽單元，備受觀眾們的期待，結果在內地上映後單日票房僅有28萬，上映6天累計票房也就有400多萬，還不如前者的零頭多。

不僅如此，該片在豆瓣開分也才6.3分，評論區的差評根本壓不住，沒想到賈樟柯花費22年就端上來一盤冷飯，那麼電影究竟差在了哪裡？

01 拼盤電影，不知所云

《風流一代》到底講了個啥？

我想很多觀眾看完之後跟我有相同的疑問。

其實大家不用疑問，因為賈樟柯就是什麼也沒講啊。

故事中的女主名叫巧巧（趙濤飾），從千禧年代開始她與戀人郭斌分分合合，後來一個留在大同，一個南下打拼，各自走上了不同的道路。

而人到中年他們重逢後早已物是人非，郭斌身有殘疾，巧巧最後去跑馬拉松了。

抽象嗎？電影比故事梗概還要抽象。

我至今也不理解為什麼女主在公交車上想要下車，卻被人推回來11次。

不是，導演你擱這卡bug呢？

而且故事剪輯毫無章法，全都是賈樟柯這22年來積攢下來的素材拼貼到了一起，你甚至可以發現《江湖兒女》與《三峽好人》裡面的未播花絮，看來他是把觀眾當成回收舊料的垃圾桶了。

要說唯一的特色就是電影裡的各種懷舊金曲了。

仔細想想，這也合理。畢竟賈樟柯如果連bgm都做不到吸引人，那觀眾真的會在看到開場十多分鐘默片式的內容後憤然離場。

當然，加入了bgm後也只是讓觀眾硬著頭皮往後看，觀影的全程還是如坐針氈的狀態。

因為你也不知道導演會在接下來的情節裡插入什麼令人腦袋發脹的“小巧思”。

比如女主跟AI機器人對話這場戲就有著莫名的詭異感，就好像導演突發奇想，終於找到了一個可以水時長的設計，包括最後女主去跑馬拉松的安排也讓人一頭霧水。

這年頭的文藝片導演似乎都很喜歡讓觀眾去猜測他的想法，往往把本不應該高深的情節拍得不知所云，自以為高明得很，實際上只會暴露自己實力不行的事實。

不過，這也可能是因為劇情刪減太多了，據說在內地上映的這個版本和戛納上映的版本並不相同，很多關於社會議題的部分無法過審，但這都不應該讓觀眾買賬，大家是奔著好的觀感體驗而花錢的。

可以說，這部《風流一代》就像是超長的MV，正兒八經敘事的東西少得可憐，只有大量的素材混剪和金曲串燒，難怪去戛納跑一趟後顆粒無收。

02 鬼片式演技，賈樟柯收手吧

其實沒看這部電影之前，觀眾應該也能猜出女一號是誰，自然是賈樟柯的老婆兼御用女主角趙濤了。

不過，趙濤的演技這麼多年還是一個樣，自以為很有細節。

可在鏡頭前的真實狀態就是雙目空洞，嘴角勾起一抹弧度，透著一種陰森森的感覺，完全不知道她究竟想要表達什麼情緒，反正看得人後背發涼，有一種恐怖片既視感。

趙濤的演技一直都被高估了，文藝片為她帶上了一層濾鏡，但凡脫離了賈樟柯的力捧，在內娛可能都站不住腳。

不過，我想電影最大的問題不是劇情和女主演技，而是導演賈樟柯本人的態度。

大部分導演的執導水平會隨著時間越來越精湛，挑選劇本的眼光也會越來越老練。

比如張藝謀在50多歲的時候已經拍出了《英雄》、《十面埋伏》這樣享譽國際的大片。

而賈樟柯如今54歲，口碑卻一年不如一年，真是沒有對比就沒有傷害啊。

偏偏他還一直沉浸在小眾文藝片所帶來的清高感當中，正如他影片裡呈現的“縣城文學”，賈樟柯自己又何嘗不是被困在縣城中的人？

我不否認小眾片導演的思想獨特，擁有著比商業片導演更遠大且崇高的追求，但前提是要認清自己、尊重觀眾。

當一個導演認清自己的實力後，他才不會固步自封，不會繼續在死衚衕中死磕。

當一個導演懂得尊重觀眾後，他才不會高高在上地拍攝一堆晦澀難懂的橋段，讓觀眾們自行分析理解，甚至在心裡抱怨：“你看，他們都不懂我，電影也是需要門檻的。”

有一位網友對賈樟柯的形容極其犀利且精準，他說：“一個油膩的老頭在口沫橫飛地談論社會變遷，偷懶又黔驢技窮地一遍遍重複那些空洞的說辭與口號。”

賈樟柯，最應該走出時代人，其實就是你自己啊！

03 結語

眼下《風流一代》的熱度基本很難翻起水花了，賈樟柯想要藉著時代與女性話題來收割票房，可惜的是他如今已經江郎才盡，又不肯往前邁出一步，拍攝誠意也不足，沒有看到重視觀眾的意思，只有高高在上的態度，這也不免讓電影變得空洞匱乏，懸浮蒼白。

而且女性題材最好還是交給女性導演，因為她們才懂得觀眾想要看的是什麼，不會侷限於自以為是的文藝思想當中，拍得是最真實且最有力量的內容。

這一點，賈樟柯可能並不懂，也不想懂。

但一個創作者不願意去了解觀眾的時候，也就是他影片無人問津的原因了。

那麼你覺得《好東西》和《風流一代》哪一部更好看？