AI做出的“西廠”馬斯克，標誌“個人造劇”成為可能？

這兩天，中國人又給美國人帶去了一些“小小的震撼”。

特朗普當選後，宣稱將成立政府效率部，大規模削減政府開支，消滅深層政府的競選承諾，且該部門的頭頭正是特朗普大選時的最佳盟友馬斯克。這則訊息不脛而走，迅速成為了全球關注的大新聞，而遠在大洋彼岸的中國網友@暗色調 靈機一動，運用AI技術，做一段關於政府效率部的“偽科普”影片。

影片裡，馬斯克的臉被換在了西廠首領雨化田的臉上，正帶領著大班人馬，去到哈姐的大本營舌戰群儒。雖然這段影片在國內的播放量算不上爆款，但在X和YuoTube等海外社交媒體上迅速爆紅，傳播量驚人，吸引了無數美國網友的目光。

政治隱喻之外，大家也震驚於AI技術已經在不知不覺間全面侵襲影視劇創作，今天能將《龍門飛甲》裡雨化田自主換成馬斯克，明天是不是就能用喜歡的臉直接構思出一部喜歡的影視作品，實現真正意義上的“自己想看的劇，自己造”？

甄嬛抗大炮，馬斯克進西廠

“聯邦減不了的預算由效率部來減，聯邦裁不了的人由效率部來裁，聯邦不敢管的事由效率部來管。一句話，聯邦管不了的我要管，聯邦管不了的我更要管。”當大家看到馬斯克身穿明朝服飾，用廠公的語氣念出這句話時，被逗笑是如此輕易的一件事。

有的美國網友喊話@暗色調，表示願意付費觀看續集，希望他能繼續剪；還有網友直接發問，為什麼好萊塢拍不出這樣好的現實主義題材電影？

長期運用AI技術製作影片的博主小納告訴骨朵，網友對於這類AI影片的需求量正在不斷增加，大家都樂意看到經由AI製成的，誇張的、離譜的、戲謔的二創內容。就像在馬斯克西廠影片走俏海外之前，“甄嬛抗大炮”已經在國內的短影片平臺火了好一陣。

前一秒，影片還在播放《甄嬛傳》原片，後一秒，熹貴妃就架起迫擊炮轟擊後宮眾人、大胖橘和眾妃嬪化身飛車黨飆車、安小鳥被斯內普復活後抗起了機關槍……

“雖然這些AI影片製作得不甚精良，但是架不住網友們愛看啊，而且是越‘假’的越愛看。”小納製作的“大胖橘刺殺溫太醫”影片，播放量已經超過200萬，點贊和轉發量也已經過百萬，稱得上是名副其實的全民爆款。而在抖音、快手、小紅書上，類似的影片已經比比皆是，並且互動量都不算低。

除了馬斯克和甄嬛，《西遊記》《水滸傳》《嚮往的生活》等諸多影視劇和綜藝也正在被AI技術全方位解構。網友可以讓孫悟空和唐僧互毆，也可以讓魯智深被垂楊柳倒拔，更可以讓黃磊和何炅為了一筷子泡麵而大打出手。

#小作坊下料就是猛#、#甄嬛傳超異能系列#、#西遊記 番外篇#、#人類對甄嬛傳的開發不足1%#等話題佔領了大大小小的熱搜榜單，AI造劇無疑成為了當前網際網路的流量密碼，“奇形怪狀”的影視片段藉由抽象文化進一步出圈，也致使越來越多網友開始瞭解AI造劇和使用AI造劇。

“B站上，早就有馬斯克的換臉影片了，只不過內容沒有西廠的這個影片有趣，所以傳播效果沒有這麼好。西廠影片火了以後，現在用馬斯克惡搞的博主增多了，在B站就能搜到幾百個同類影片。”另一位使用AI技術製作影片的博主小程說，連馬斯克自己也曾主動玩AI過換臉。

《黑神話：悟空》上線時，馬斯克曾在推特發過一張AI圖片。圖片中，悟空的臉被換成了馬斯克的臉，引發了一眾熱議，甚至還掀起了一陣“悟空換臉”的風潮。

不難發現，當前AI造劇的關鍵不在於畫面是否精緻、逼真，而在於創作者的腦洞是否夠大、夠深，衍生出的話題是否具有創意。大家也許暫時沒有興趣去觀看一部由AI真正意義上製作的新劇，但是絕對愛看經典影視劇人物被AI魔改。

換種思路來說，AI無法取代人類的終極奧義也恰恰在於——AI只是人類實現想法的一種工具。AI造劇的本質，仍是人在造劇。

一個人就能造一部劇

另一方面，國內外網友對AI造劇的“痴迷”也在促進AI技術的不斷進步，一個人造一部劇不再是不可能完成的任務。根據博主小納介紹，他的造劇過程就能夠被簡單分為5步，只是每一步都要藉助一個不同的AI模型。

首先，小納需要確定自己的影片中會使用哪些人物，下載和儲存人物的高畫質圖片；其次，構思出一段腦洞大開的劇情，偷懶的情況下，他也會使用ChatGpt或者Kimi撰寫劇情和臺詞；然後，再將臺詞匯入配音網站，配音網站的AI工具幾乎可以克隆出大部分影視劇人物的聲音；再之後，將圖片和聲音素材匯入一個影片生成網站，讓人物的口型、動作配合臺詞動起來；最後，再根據撰寫的劇情，剪輯出一個連貫的二創影片。

小納說：“AI造劇沒有特別複雜的地方，真要說難處，可能是找到和使用這些網站和AI工具。尤其第四步的那個生成網站，不少網站都是收取比較高昂的會員費後才能使用，或者一天之內僅能免費生成幾條10秒以內的影片。有時候，為了湊夠一個半分鐘時長的二創影片，我得使用很多天的免費額度。”

當然，隨著技術的進步，也不乏一鍵生成式的AI工具進入市場。例如，快影、即夢AI、Vidu、海螺AI等，均能夠滿足絕大多數使用者的基本需求，只需輸入一張圖片並選擇一個模板，即可得到一段AI生成的影片。

小程近期製作的一則“李行亮和麥琳互毆”的影片，就是直接透過海螺AI製作而成的。“這個互毆模板能夠套用到任何圖片上，比如，有網友想看黃聖依和麥琳互毆，那就把李行亮和麥琳的圖片換成黃聖依和麥琳的圖片就行了，沒有任何技術含量。”

在AI造劇橫行短影片的當下，有許多博主利用這類影片起號、吸粉、帶貨，也有博主開群收徒，教網友如何利用製作這類影片，並收取一定的學費。可以說，如今這波AI造劇的熱潮，正如前幾年AI解說的風口一樣，新技術終將演變成一門公開的手藝活。

“剪映開通AI生成字幕功能之後，大家都不再手動輸入字幕了，這是同一個道理。現在與AI造劇相關的APP已經迅速普及了，最明顯的就是‘甄嬛抗大炮’的影片越來越多，反正是用AI生成的，大家都能做。”小程說，他感覺各大影片剪輯APP都在向所謂的“AI造劇”方向下功夫，這個功能慢慢就會像AI生成字幕的功能一樣易操作。

不久的將來，或許人人都能創作出一段符合自己審美的《甄嬛傳》，也人人都能零片酬邀請馬斯克出演一段自己主導的影視劇。

AI的火，燒回影視圈

事實上，AI技術對影視圈的影響已經在近兩年來被討論了一輪又一輪，不少影視作品也早已開始應用AI技術。

例如，《風雨送春歸》中的餘仲君一角，原本是由趙立新出演，後幾經波折換成了於震的臉；《墨雨雲間》中的司徒九月一角，從蔣依依的臉換成了趙晴的臉。還例如，劉德華和吳京在《流浪地球2》裡的年輕態樣貌是透過“De-aging”（數字換齡）這一技術實現的；成龍主演的電影《傳說》同樣是運用了此項技術，復原成龍27歲時的年輕形象。

然而，這些AI技術往往存在著不同程度的風險。其中，AI換臉只能改變演員的面部特徵，改不了演員的表情和動作，因此換臉之後的演員形象極易失真，嚴重一點還會造成觀眾的“恐怖谷效應”。而數字換齡技術也尚未完全成熟，這從《傳說》上映後的數萬條差評中就可見一斑。

以及，AI換臉很有可能引發一系列的道德和法律問題。對於那些被替換掉臉的演員來說，這些操作是否侵犯了他們的肖像權呢？

“我製作的幾條‘甄嬛抗大炮’也被舉報下架過，平臺給出的下架理由是侵犯了相關主體權益，我覺得可能是《甄嬛傳》的版權方舉報的。”小納說，他清楚這些AI影片是在法律的邊緣試探，只不過法不責眾，他並不擔心真的被告。

前天，@暗色調 也釋出了一條B站動態，聲稱馬斯克西廠影片遭到全網下架，海外社交媒體上的英文版影片也被刪除了，後續不會再補檔這則影片。但是開啟他的主頁，他依舊在更新特朗普換臉的其他AI影片，本人應該並未受到馬斯克西廠影片下架的影響。

好訊息是，AI技術的進步與相關法律的完善都在同步進行當中，拋開可能“被迫失業”的擔憂，業內的聲音也多以積極為主。國內某影視公司製片人小舟就告訴骨朵，AI造劇早已被視為國內外影視劇發展的重要方向，“一人一劇”時代正在悄悄來臨。

“我認識的很多製片人都在密切關注AI造劇相關的新聞。尤其短劇行業，今年年初有一批人用‘AI配音+換臉老外’的方式出海了一批短劇，反響挺大的。包括我自己在內，也一直在找人申請這些AI大模型的內測地址，未來的行業風口肯定在AIGC方面，這一點毋庸置疑。”

如今，短影片內流行的AI造劇又似乎更像是一次下沉市場的“超前點映”，讓大家都能知曉，AI技術已然開始向影視內容創作的各環節滲透，即使是普通人，也能透過AI“拍攝”一部擁有受眾的影視劇。

而無論馬斯克化身雨化田，還是甄嬛化身狙擊手，AI造劇打通的是影視圈與觀眾之間的最後一道門檻。或者說，當大家都成了“製片人”，影視劇才真正來到了實現使用者個性化體驗的那一天。

真到那時，你會想讓誰來“出演”你的第一部作品呢？